《名家·华韵》| 尹志阳：手舞长笛吹神曲

尹志阳在1997年加入新加坡华乐团，现任笛子首席。他分别于1989年及1992年，获中国民族器乐山城杯比赛优秀演奏奖和中国中央歌舞团考核第一名的殊荣。曾随新加坡华乐团小组赴英国盖兹黑德担任《阳关三叠》独奏，及赴英国爱丁堡艺术节担任独奏，展现出色的独奏演绎和卓越的艺术水平。

尹志阳于1997年新加坡华乐团成立初期，加入乐团，并在2004年成为乐团的笛子首席，算得上是“元老级”人物。25 年来，他参演过的音乐会数以百计，印象最深的，是乐团首次出访欧洲，在伦敦巴比肯艺术中心演出吹管协奏曲《神曲》。

这首以屈原《九歌》为题材的吹管协奏曲运用了排笛、箫、埙、曲笛、梆笛、尺八、巴乌等多种民族 管乐器演奏，乐曲粗犷雄浑、飘逸洒脱。因为在异地演出，担心乐器出状况后很难找到人救急， 尹志阳全程不敢托运，一路上扛着七八种乐器千里跋涉。即便排练结束队友都放松去了，他依然战战兢兢寸步不离，时不时把乐器拿出来操练以适应当地的气候环境，包括簧片等都要一再检查确保能正常发挥，以免影响演出时的质量。

▲尹志阳育有一儿一女，家庭幸福美满

他调侃说：“这部作品对我来说问题不大，但要照顾这么一堆乐器很麻烦，我当时都觉得自己简直像个保姆。”

这小段插曲说明笛子演奏家（严格来说是管乐演奏家），必须精通“十八般武艺”。除了各种笛子如梆笛、曲笛、新笛，还要能掌握多种管乐器，即便有些乐器在音乐会上并不常使用。

尹志阳是在八岁那年开始学笛子，同时也学小提琴。后来之所以选择专攻笛子，他表示是因为“懒惰”。

“我其实比较喜欢小提琴，但小提琴老师很严格，上课时拿琴姿势不对，老被他用弓子打手。那时候我年纪小，觉得这太烦了，还是笛子拿起来比较轻松省事，所以就选了笛子。”

▲2017年，尹志阳在《乐蕴中华–刘锡津作品音乐会》，吹奏刘锡津创作的笛子协奏曲《雪意断桥》

尹志阳是性情中人，说话一句是一句，完全不懂拐弯。他性格又有点不羁，儿时的顽劣、少年的轻狂、初来新加坡时的郁闷颓废，他都可以拿来谈笑风生。他没有刻意要塑造艺术家在人们眼中那种励志、闪光的形象，他甚至不介意让人看到他的“不完美”。

曾经轻狂的蜕变

他直言不讳自己个性叛逆，13岁就学会抽烟喝酒，中学一年级留级，第一次参加高考也名落孙山。

他说他不是用功的学生，素来疏于练习，一天最多不超过两小时。正式工作后除非有独奏演出，否则他也不太会拿起笛子来练。他漫不经心说：“小时候靠点小聪明，工作以后就靠吃老本，到老本吃到差不多时，我就可以退休了。”

玩笑归玩笑，尹志阳吃得起“老本”，是因为他有扎实的童子功。小时候打下的坚实基础让他一生受益，加上有足够的天份，自然比别人少走许多冤枉路。至于练不练琴、怎么练琴，每个人的理解和感悟都不一样，尹志阳觉得把自己锁在琴房里苦练八小时，不一定就比一小时来得有效率。

“我练习的时候有很清楚的目标，而且精神高度集中，整整一个小时是完全不休息的。我不是说练习时间长就不好，也不是在否定勤奋。但我有自己的方法，该学习的时候学习，该玩的时候就得尽情去玩。”

尹志阳今年55岁，2005年入籍新加坡，在这里生儿育女组织家庭。儿子目前在当兵，役满后将到新加坡管理大学修读法律，女儿则在莱佛士初级学院念一年级。他说：“这里已经是我的家，我在新加坡呆的时间，比我出生的地方还要长。”

▲尹志阳年少轻狂，是性情中人

尹志阳老家在中国辽宁省丹东市，其父当年是丹东市一家大型国营企业的歌舞团团长兼指挥。歌舞团非专业乐团，但尹志阳的父亲却把音乐当成一辈子的志业，并尽一切努力把子女栽培成音乐家。尹志阳小时候，每星期被父亲风雨不改地拉着坐上六七小时的火车，从丹东到沈阳找老师学音乐，直到尹志阳考上沈阳音乐学院附中为止。

才13岁的孩子，从此开始了离开父母独自住校的生活，一时间如脱缰野马，失去了管束。除了染上抽烟喝酒的陋习不说，学习成绩也不尽理想，没能顺利升上中二。这消息传到家里，忘子成龙的父亲简直气炸了。

▲尹志阳的笛子功底扎实，这归功于他从小打下的坚实基础

“他抓起皮带就抽，把我抽到屁股开花，最后把皮带都打断了。自我懂事以来，父亲就没打过我。他辛辛苦苦培养我，没想到我才出去一年，三好学生就变成留级生，这对他的打击太大了。”提起这段往事，尹志阳还一本正经地说：“后来我老觉得那皮带是假的，如果是真的哪有这么容易断，你说是吗？”叫被问的人啼笑皆非。

初出茅庐的选择

论专业能力，尹志阳拿第二没人能争第一，但他的文化课（文学、历史、地理）却老是不及格。考大学时，尹志阳又是栽在文化课上。他心有不甘，回到丹东恶补，下决心定要考上一线城市的名牌音乐学院。一次考不上就考第二次，再考不上就考第三次，总之非考上不可。

第二年补考，尹志阳终于考上中国音乐学院，师从著名笛子演奏家张维良，在演奏技巧和音乐修养上都有很大的飞跃。

1991年，尹志阳顺利从中国音乐学院毕业，被安排留校任教，但他一心只想着要到舞台上展现才艺，对教书兴致不高。于是他投石问路，同时报考北京当时几个最有名气的乐团，如中央民族乐团、中国广播民族乐团、东方歌舞团和中央歌舞团，凭着扎实的硬功夫被各团录取。

“当时，中央民族乐团、中国广播民族乐团和东方歌舞团人才济济，优秀的笛子演奏家很多，出名的也不少。我一个初出茅庐的新人，在团里要熬到什么时候才能有出头的日子？思前想后，我决定加入中央歌舞团。”

尹志阳原以为中央歌舞团的笛子声部蜀中无大将，自己很快就能脱颖而出，却没想到不出几年时间，他就后悔了。

“说白了这就是个歌舞团，自然是舞蹈第一、歌唱第二、舞美第三，乐队排在最后。（乐队）完全不受重视，登台的机会少之又少，演出时都被安排坐在乐池，连面都露不上，更别说有机会独奏了。”

如此下去，尹志阳觉得自己的技艺都要荒废掉了。就在他盘算着要另谋出路时，正巧从朋友处辗转得知新加坡华乐团在招兵买马。他兴致勃勃寄信投考，却因为中央歌舞团不肯放人而遇到不少阻碍，几经波折才终于来到这座南洋小岛。

▲2020年，尹志阳在《邂逅》音乐会中以埙独奏古曲《楚歌》

初来乍到，尹志阳过得非常不开心，一来因为乐团的薪资配套和他的认知有偏差，让他觉得自己受委屈了；二来他水土不服，吃不惯这里的食物，也不习惯新加坡炎热潮湿的天气。

“当时我租了一个很小的房间，一走出房门房东就盯着我，像在监视我的一举一动，让人感到很郁闷。所以下了班我都不愿意回家，经常到克拉码头流连，所有酒吧几乎都被我喝了个遍。每月薪水还了房租伙食和酒钱后，往往所剩无几。乐团是每月12日发工资，但我经常在10日就身无分文。”

那段日子尹志阳过得很颓废，接近自暴自弃。所幸后来认识了现在的妻子，情感上找到了依托，也慢慢开始习惯新的环境，加上有成家的打算，生活有了目标，人逐渐变得踏实。

加大走向世界的力度

2002年，新的音乐总监上任，乐团的整个管理也步上轨道，让尹志阳觉得一切会更好。

这些年来，尹志阳确实看到了华乐团的蜕变，管理更趋完善，实力和水平也不断获得提升。他说，比较中港台，他觉得新加坡华乐团在乐界数一数二。若要更上一层楼，乐团需要加大走出国门、走向世界的力度，才能提高在国际上的影响力。

“乐团要发展，除了实力还要有形象的推广。像这次出版的特刊就深度介绍几位首席与副首席，我觉得是很好的做法。因为演奏家就是乐团的门面，他们走出去，代表的就是新加坡华乐团。我们应该更突出自己的人才，让他们有更多发挥的平台和机会。造星是需要的，这才能表现出新加坡华乐团有厚实的积累和实力。

▲2018年，尹志阳与指挥刘沙，联手呈现刘文金创作的《鹰之恋》